“胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔，没有错呀！”刘乐不解道。从器物底部或残器断面用放大镜看，发现非常符合元青花的特征。

“有砂眼，这一点是没有错。”杨奕点头道。

正是如此，他才感叹，那造假的家伙手段高明，每一个细节，几乎都做得那么完美无缺，越是认真的人，越容易沉沦其中，无法自拔！

懂行的人都知道，元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。

元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。

“而且，我看到了火石红。”刘乐还是觉得没错。

元青花砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。

他小心翼翼地将大罐翻转过来，就看到罐底有轮旋的旋纹痕迹。这是工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，也是元朝工匠的做派。

“内壁接痕也很清晰。”刘乐看了眼杨奕，实在是不明白，杨奕怎么断定这东西有问题。

元代的瓷器，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。

“绘画的方法也应该没有错！”刘乐继续说道。

元青花纹饰绘画方法以平涂为主，结合勾、皴、点、染技法，线条苍劲有力，显示出元代工匠高超的绘画才能。

“元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。”

刘乐一直在说，杨奕却一直在点头，让苗霏有点看不懂了。

按照这样的话，那物件应该不会假呀！为何杨奕刚才那态度？难道跟那位先生有点过节？但杨奕不是那种人吧？

刘乐将视线放在图案上面，茅庐的边上，有一株芭蕉。

蕉叶纹来源于商周青铜器的纹样，饰于瓶颈和下腹部。叶的中茎画至叶尖，一笔画成或两笔画成后填色。叶的边沿用细线勾勒后填色，叶脉细线勾勒，有单层和前后双层两种画法。

“你看着蕉叶，典型的元朝风格。明朝蕉叶纹中茎用两条平细线画至叶尖，不填色，永乐起叶的中茎已不到叶尖。叶纹细密如鱼骨。叶边如锯齿般尖细，轮廓线用复笔加粗。”他几乎是找遍所有细节，均符合元青花的特征。

因为这是重器，随随便便都能拍个几千万出来的宝物，他是一丝都不敢大意，刚才看得非常细致。

刘乐看向那中年人：“你爷爷将其埋在地下，肯定包装得很好，所以瓷器才没有染带上土沁、土斑，而是质地老气、宝光内含。”

如果是传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢；或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。

“先生高见！不假！”

那中年人小小地拍了一记马屁，最后还看了眼杨奕，暗想：小子，这回你还有什么话好说？