所谓半刀泥，其实是一种陶瓷刻花技法。说白了就是一边深一边浅的刻花刀法，原本是在继承景德镇宋代刻花装饰工艺的基础上而发展起来。

图案纹饰简练明快，手法以印花、刻花和堆塑为主。其中半刀泥法的刻划纹样，每根线条都具有深浅变化，虚实相间，使图案有凸起之感。

刀法灵动跳脱，奔放潇洒，轻快酣畅如行云流水，可谓鬼斧神工。其如冰似玉的艺术效果，成为当时陶瓷装饰的主流。

毛正聪放下素胎，剩下工作交给徒弟们，洗干净手，带苏渊来到客厅，坐下聊天。自从见识过对方惊艳的拉坯手艺，已经把他当成同道中人，也希望多多交流。

从柜子里拿出一套茶具，展示道：“这是影青瓷，算是毛某的巅峰之作。”

苏渊拿起一个茶杯，在灯下不停转动，瞬间流光溢彩，熠熠生辉，仿佛清波荡漾，温润如水。

“所谓影青，瓷质洁白如玉、釉色莹润、胎薄透明、刻花纹样流畅生动、精巧细腻。在灯光映照下，通明淡雅、玲珑清晰，给人一种赏心悦目的美感。”

“它是半刀泥最有代表性的作品，清新淡雅的青釉与半刀泥相结合，剔透如玉，雕花精细，应用于文房四宝、功夫茶具之中，更能体现文人雅士之志。”

毛正聪正色道：“如果纯以素胎品质作为标准衡量工艺高低，影青算是第二，传统名瓷还有一种玲珑瓷，薄如蝉翼，轻若浮云，精雕细琢，堪称绝品！”

看苏渊笑而不语，继续解释道：“玲珑利坯难度最大，尤其在最后阶段，真可谓是争胜负于一丝一忽之间，定成败于一刀一息之上，少一刀则坯体嫌厚，多一刀则坯破器废，即使是一个大喘息也可能导致前功尽弃。”

“如果没有娴熟精湛技艺、没有必胜信念、没有顽强毅力、没有一丝不苟精神、没有良好心理素质，都无法取得关键的最后一刀的胜利。”

说完摇摇头，无奈道：“可惜早已失传，否则……”

苏渊点点头，在他看来，手艺传承最大难度在于人，其实不是所有人都适合干这行。需要定性和坚持，用老话讲：要能坐的住！

古代匠人收徒弟，前三年都是干零活，不是挑水就是砍柴做饭，连原料都不让碰。

为了就是考察心性如何？还有人品高低？

三年满意后才真正入门，拜师学艺，从最基础学起。铸剑是拉风箱，打铁。瓷器就是挖泥土，踩莲花墩，晒泥，足足又是一两年。

然后才能动手拉坯，再是动刀修坯，最后动笔上画功，一套下来，没有一二十年，想都别想！

要说浪费时间，那真是浪费。可教出来的徒弟水平绝对高，随便给一块瓷土，都不用手摸，一鼻子就知道是出自哪里。

整整两年跟泥巴打交道，每天脏兮兮，全身都是泥，换成谁也能做到。这不叫天赋，这叫坚持。

真正什么叫天赋？

从利坯开始，同样的刀，同样的素胎，有人就能修到一毫米，有人打死也修不到，这才是天赋。